Бонди С.М. - Пушкин и русский гекзаметр. Часть 5.

5

Роль цезуры в стихах античных, а также тонических, состоит в членении стиха на части, в выделении наряду со стихом (обозначающимся обычно отдельной строкой) подчиненных подразделений внутри стиха: полустиший и т. п. Цезура отмечается то фразовой паузой, то просто границей между двумя синтаксическими и интонационными группами. При этом для ощущения цезуры достаточно, чтобы в соответствующем месте оканчивалось слово, хотя бы интонационная связь его со следующим словом была такова, что никакого перерыва в речи, в интонации не образуется.

Не приводя полностью всех видов цезур, констатируемых стиховедами в гекзаметре (частью действительных, частью мнимых), мы укажем только наиболее существенные.

При помощи цезур стих гекзаметра может делиться: а) на две части, б) на три части.

На две части стих делится, во-первых, цезурой, стоящей после «тезиса» («сильного времени») третьей стопы — так называемая «пятиполовинная» цезура («penthemimeres»).

Ритмический смысл этой цезуры в том, что стих ею рассекается на две части противоположного ритмического движения: первая часть — дактилическая начинается с ударения, образует так называемый нисходящий ритм:

Эта последовательность в одном стихе двух контрастирующих полустиший придает стиху внутреннее ритмическое движение, внутреннюю энергию — стих пружинит.

Аналогичный эффект возникает в случае, когда в третьей стопе не чистый дактиль, а спондей (в античном) или хорей в русском и немецком стихе. Здесь остается такое же энергичное начало на ударении и энергичны™ конец первого полустишия тоже на ударенном слоге.

Несколько ослабленный ритмический эффект того же типа дает и еще один вид цезуры, делящий стих на две части: цезура падает также в третьей стопе (обязательно дактилической), но не непосредственно посл‡ ударенного слога, а дальше, после первого безударного (цезура «после третьего хорея» — kata triton trochaion).

Здесь контраст мягче: первое полустишие имеет «женское» окончание, менее энергичное — trithemimeres:

Совершенно иное движение в стихе, разделенном на три части двумя цезурами: первая падает после ударенного слога второй стопы (трехполовинная цезура —N«trithemimeres»), a вторая после ударенного слога четвертой стопы (семиполовинная — «heft themimeres»).

Здесь тоже налицо контраст, противопоставление: первой части дактилического «нисходящего» ритма —

Таким образом, шесть стоп гекзаметра делятся цезурами или на две группы по три стопы, или на три группы по двеИ«стопы». Чередование стихов этих двух типов производит прекрасный ритмический эффект и создает разнообразие в движении гекзаметра. Этот эффект можно услышать, например, в следующем отрывке, где нечетные стихи состоят из трех частей (в первом стихе — не очень отчетливо), а четные — из двух, причем разнообразно меняются мужские и женские окончания клаузулы во всех цезурах.

Царь Ахиллес! || возвестить повелел ты, || любимец Зевеса.
Праведный гнев Аполлона, || далеко разящего бога,
Я возвещу, || но и ты согласись, || поклянись мне, что верно
Сам ты меня защитить || и словами готов, и руками.

Так цезуры придают разнообразие, оживляют даже чисто дактилический (как в данном примере) гекзаметр.

Все эти цезуры, сечения приходятся непременно внутри стопы, никогда не совпадают с концом стопы. От стопы в следующую группу (полустишие илиЉ«третьестишие») всегда отсекается часть — один или два безударных (в античном стихе коротких) слога. Иначе цезура не создает необходимого в этом стихе контраста нисходяще-восходящего движения. В античном гекзаметре это положение почти не знает исключения и у Гомера, и у латинских поэтов. Стихи, разделенные цезурой на два одинаково дактилических, нисходящих отрезка, считались всегда вялыми, нарушающими основное внутреннее напряжение, характеризующее античный гекзаметр.

У немецких поэтов, пишущих гекзаметром, мы находим то же положение, за небольшими исключениями.

Русские поэты — Гнедич, Жуковский — с этим правилом считались очень мало, и в их гекзаметрах часто встречаются стихи с цезурой, совпадающей с концом стопы, мало похожие на обычный гекзаметр. НапримерІ у Гнедича:

Жуковский даже как-то особенно любил такое деление стиха на два одинаковых по форме полустишия. У него встречаются даже особые подчеркивания этой одинаковости путем параллелизма синтаксического строениЧ обоих полустиший или даже рифмы, соединяющей конец стиха и полустишия:

Если ж толь сильно желание || слышать о наших страданьях...

Если мы можем говорить об известном дефекте гекзаметра Гнедича, о его неуменье или нежелании передать характернейшую особенность внутреннего строения стиха оригинала, то у Жуковского, особенно в оригинальных стихотворениях или переводах не античных стихотворений, перед нами просто резкое видоизменение строя гекзаметра, в сущности, даже другой стих, только в некоторых отношениях приближающийся к античному гекзаметру.

Здесь не место подробно говорить о строении гекзаметра у Жуковского. Отметим только некоторые образцы той удивительной свободы, с какой обращается Жуковский с этим размером, абсолютно игнорируя строгие традиционные античные формы. Кому могло бы прийти в голову, что следующие почти раешного стиля рифмованные короткие стихи включены Жуковским в размер гекзаметра?

Жил Мурлыка,
Был Мурлыка
Кот сибирский,|
Рост богатырский,
Сизая шкурка,
Усы, как у турка;|
Был он бешен,
На краже помешан,
За то и повешен...

Это стихи из «Войны мышей и лягушек», сказки, написанной в общем правильным гекзаметром. И эти стихи формально входят в размер, то есть образуют шестистопный дактиль, в котором отдельные дактили «заменены хореем».

Так же, чисто формально, без внешнего нарушения числа и характера стоп, включает Жуковский в свои гекзаметрические произведения фрагменты совершенно иных размеров. Так, вќ«Ундине» мы находим ряд песен (иногда рифмованных), вставленных в текст поэмы:

       В душной долине волна
Печально трепещет и бьется;|
       Влившися в море, она
Из моря назад не польется...
                                           (Гл. III)

Здесь каждые два стиха образуют одну «гекзаметрическую» строчку.

Двустишие:

«Поцелуйся со мной,
Пастушок дорогой!»

— вставлено в середину длинного стиха:

                                     ...голос осиплый
Взвыл; «Поцелуйся со мной, Пастушок дорогой!» Приведенный
В ужас, кинулся рыцарь назад...
                                                                                                              (Гл. XIV)

Ср. также в конце IX главы такие прихотливые по ритму стихи:

Ты смелый рыцарь,
Ты бодрый | рыцарь,
Я силен, могуч;
Я быстр и гремуч;
       Не сердиты|
Волны мои,
       Но люби ты,
Как очи свои,
       Молодую, |
Рыцарь, жену,
       Как живую
Люблю я волну...

В начале XI главы:

Солнце сияет;
Море спокойно;
К брегу с любовью |
Воды теснятся.
Что на душистой
Зелени брега |
Светится, блещет?
                           и т. д.

(довольно длинное стихотворение). Там же:

       Мать тоскует.
       Бродит, кличет —
Нет ей ответа.|
       Ищет, ищет,
       Что ж находит?
Дом опустелый. |
       О, как мрачен,
       Как ужасен
Дом опустелый,|
       Где дотоле
       Днем и ночью
Мать в упоенье |
       Целовала,
       Миловала
Дочку родную ! |
                       и т. д.

(еще шесть трехстиший).

Такие же случаи встречаются в поэме «Наль и Дамаянти». Например:

Боги бессмертные,
Боги святые!|
Мною избранного,
Сердцем желанного
Мне покажите.|
                     и т. д.
                     (Гл. II)

Или:

Где, светлоокая,
Ты, одинокая,
Странствуешь ныне?!|
Зноем и холодом,
Жаждой и голодом
В дикой пустыне |
Ты, изнуренная,
Ты, обнаженная,
Вдовствуя, бродишь. |
Где утешение,
В чем утоление
Скорби находишь?|
                          (Гл. VII)

Или:

В бедности, в горести,
Терпят безропотно,
С верой смиренной |
Неба достойные,
Долгу супружества
Верные жены...|
                            и т. д.
                   (Гл. VIII)

И это все — гекзаметры!

Таким образом, у Жуковского гекзаметр мало-помалу совершенно утерял свой традиционный античный характер, каким он является и у Гнедича и у Дельвига, и превратился в своеобразный, ему только свойственныйР богатый ритмическими вариантами повествовательный и лирический размер.

Гекзаметр Пушкина в этом отношении представляет собой резкую противоположность гекзаметру Жуковского.